一、 诗歌

我国最早出现的一种文学体裁，源于原始人的劳动呼声，是一种有声韵、有歌咏的文学。

古诗多四言，如《诗经》，东汉魏晋以后多五言、七言。唐代有古体和近体之分，"五四"有了新诗。

我国古代将合乐的诗歌称为歌，将不合乐的诗歌称为诗。无论合乐与否，都具有很强的音乐美。

诗歌按时代分为古体诗、近体诗和新诗；按表达方式分为叙事诗和抒情诗；按内容分为田园诗、山水诗、科学诗和咏物诗四类。

1、古体诗

又称"古诗""古风"，指唐以前（主要是汉魏）的诗歌和模仿唐以前的诗歌创作的作品。它由民歌发展而来，不求对仗、平仄，用韵自由。中唐的白居易、元稹用乐府的形式创新题，称新乐府，仍属古体诗的范围。

2、近体诗

与古体诗相对的一种诗歌样式，又称"今体诗""格律诗"，句数、字数、平仄、用韵都有严格的规定。分律诗和绝句两类。

3、律诗

近体诗的一种体式，分五律和七律。它在音韵、平仄、句式、对仗上都有一定规格和要求。全诗八句，分为首联、颔联、颈联和尾联。

4、绝句

近体诗的一种体式，分五绝和七绝，四句一首，一般认为是"截律诗之半"而成。

5、楚辞

诗歌的一种体式，因产生于战国时期南方楚地而得名，以屈原《离骚》为代表，又称"骚体"。

特点：熔汇大量神话故事，富于幻想和浪漫气息；除抒情外，大用铺陈的方法；句式比较散文化，大量用"兮"字。

6、新诗

又称"现代诗"，指中国"五四"运动以来产生的新体诗歌。它在形式上打破了旧体诗歌格律的限制，采用了较为自由的形式和接近口语的白话，便于反映社会生活和表达思想感情。

新诗要求做到精练、押韵，大体整齐。

7、歌行体

乐府民歌的一种体式。歌是总名，铺张本事而歌称行，与"吟""曲""引""叹""篇""调"等均称"乐府歌行体"，其间无严格区别。

特点①

有固定的词调，而大多篇无定句，句无定字，以杂言为主，语多口语化，通俗生动；②音韵节奏上押韵比较自由，不讲平仄、对仗；③表现手法：除比兴外，多用排比铺陈，叙事曲折淋漓，长于对话和细节描写来刻划人物，塑造形象。

二、赋

本为一种文学的表现手法，为《诗经》"六义"之一，汉代形成一种特定的体制。成为一种介于诗和散文之间的讲究铺陈，重视词藻、对偶、押韵的文体。以铺叙事物为主的是"大赋"，以抒情为主的叫"小赋"，接近于散文的称"文赋"。

它有别于今天的散文标题的"赋"，已不是铺陈的字眼，而是"赞""颂"意。

古人"辞""赋"合称，是因二者都体形灵活，篇幅长短不限，句子以四、六言为主，且允许有错落参差；从风格上看，都讲究文采，多用铺张手法。二者的区别是："辞"在句中或结尾多用"兮"以调节音节，而"赋"则较多的使用散文句式，甚至整篇韵文中夹杂完全不押韵的散文语句。

三、骈体文

是以双句（即俪偶句、偶句）为主，讲究对仗和声律，与散文相对的一种韵文。最大特点是，全文用对偶句组成，构成字数相等的上下联，句法结构对称，词性、词义相互合对。而偶句通常用四字和六字组成，互相交替（四六文），如"腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库"。

起于汉末，形成于魏晋，盛行于南北朝。唐初仍沿习此，到韩、柳继起后，这种文体才衰落。

和韩、柳倡导的古文相比，古文讲"气势"，骈文讲"气韵"；古文讲通畅，骈文讲含蓄；古文讲古朴，骈文讲典丽。

四、词

古代适合合乐歌唱而产生的一种新诗体，（即"倚声填词"）。又叫"曲子词""长短句""乐府"等。

每首词都有一个表示音乐的曲调名（曲牌），它规定了可供演唱的词的音乐，也规定了作为歌词的"词"的字数、句数、韵数、韵位等。大部分都分为片（段），"片"也叫"遍"或"阕"，是音乐唱完一遍的意思。

词概括乐调长短，分为小令、中调、长调（慢词）。

词远在梁代时已有雏形，晚唐定型，盛于宋朝。

五、小说

文学作品的一大样式。通过描写完整的故事情节和具体的环境，塑造多种多样的人物形象，广泛地多方面地反映社会生活。

中国小说渊源于古代神话传说，经历了六朝志怪、唐代传奇、宋元话本、明清章回小说和"五四"现代小说的发展过程。

按篇长短可分为长篇、中篇、短篇；按内容不同分为社会小说、神话小说、历史小说、科学小说和侦探小说。

1、志怪小说

指我国汉魏六朝的谈鬼神怪异的一种旧小说。起源于古代神话和传说。如《搜神记》。

2、轶事小说

用于记叙魏晋以来崇尚清谈的知识分子的狂放传闻和轶事是一种小说。

3、传奇小说

是一种情节多奇、神异的古典小说。一般指唐、宋人创作的文言短篇小说。是元、明、清三代小说、戏剧作家吸取题材的宝库。其源出于六朝"志怪"。

4、话本小说

指宋元说话艺人所用的底本。用通俗的语言把小说、讲史的内容记录下来自己备忘或为传授别人。后成为小说的一种样式，即话本小说。它标志着我国古典小说的成熟。

（拟话本小说）

5、章回小说

我国古代长篇小说的一种样式。是在讲史、话本的基础上发展起来的一种分章叙事的小说。

特点是概括故事情节的发展和矛盾冲突的段落，划分为若干回，并多用对偶句式作回目，揭示本回内容。每回开头常有诗词。最先一段重提上回内容，以便衔接本回内容；每回结尾，多在情节高潮时戛然而止留下悬念。

6、谴责小说

以揭露社会弊病，并对封建官场和社会的种种病态进行鞭笞与谴责的一类小说的总称。产生于辛亥革命前后。

7、演义小说

旧体长篇小说的一种，。概括史书、传说，用近代口语铺叙成文。是由讲史话本发展而来的。

六、散文

古代，凡不押韵，不重排偶的散体文章，包括经传史书在内，概称散文。现代散文是指与诗歌、小说、戏剧并称的文学体裁。

散文的特点是取材广泛，"形散神聚"；形式自由，写法灵活；语言不受韵律限制，表达含蓄，意味深长。

按内容的差异和表达方式的不同，可分为：

记叙散文--以记人、事叙、状物、写景为主的散文。

抒情散文--通过对人物、事件或景物的记叙描写，达到托物咏志、寓情于物的目的。常用象征手法表达作者含蓄的激情，引导人们去追思和联想。

议论散文--说理往往借助于事例的简述，形象的描绘和感情的抒发来进行。不需要逻辑推理，和严密的论证。

1、古文

指以文言所写的散体文，别于骈文而言。唐韩愈反对魏晋以来骈俪的文风，提倡先秦汉代所普遍使用的散体文，并称散体文为古文，后用为散文的专称。

2、记

①碑记：古代一种刻在石碑上记叙人物生平事迹的文体。

②游记：是一种描写旅行见闻的散文体裁。

③杂记：是古代因事见义，杂写所见所闻不多加议论的散 文体裁。

④记……事：是古代记载人物生平事迹的文体。

⑤笔记：古代以记事为主的篇幅短小，内容丰富的文体。《梦溪笔谈》。

3、古议论文体

①原：古代探源究理的议论文体。《原君》（黄宗羲）

②辨；是古代明辨是非的议论文体。

③说：是古代用以记叙、议论或说明等方式来阐述事理的文体。《马说》《师说》

④论：古代析理推论的议论文体。《六国论》

4、古代臣属进呈帝王的奏章--属议论文体

①疏：是臣下向皇帝分条陈述意见的一种文体。又称奏章、奏议。《论积贮疏》（贾谊）

②表：陈述某种意见或事情的文体。《陈情表》（李密）

③策：科举考试问之于策而令应举者作答被称之为策问的文体。

④讽谏：古代用比喻暗示一类的方式委婉规劝别人接受下级意见的文体。《邹忌讽齐王纳谏》

5、序、跋

6、赠序

古代文体之一，是为赠别而写的。《送东阳马生序》

7、史传

①本纪：传记的一种，专门记述帝王事迹。

②世家：主要叙述诸侯和特殊人物的事迹。

③列传：用于记述一般人臣和庶民的事迹，也有用来记载少数民族和其他国家历史的。

8、报告文学

散文中的一种新兴样式，是特写、文艺通讯等的总称。运用文学的表现手法，迅速及时的报道社会生活中人们关心的事物，具有新闻性、形象性和政论性的特点。被称为文艺战线上的"轻骑兵"。

中国报告文学的三部里程碑作品《包身工》、《谁是最可爱的人》、《哥德巴赫猜想》。

七、戏剧

综合性舞台艺术，是借助文学、音乐、舞蹈、美术、雕塑、建筑等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。

在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧的总称。也常专指话剧。在西方指话剧。

戏剧的基本要素是矛盾冲突。

戏剧的语言包括对白、独白；舞台说明。

戏剧的结构：独幕、多幕。

分类：按作品类型分有悲剧、喜剧、正剧；按题材分有历史剧、现代剧、童话剧；按结构分有独幕剧、多幕剧。

1、元杂剧

包括散曲和杂剧。

1）散曲

元代兴起的一种新形式的韵文，是在金"俗谣俚曲"的基础上发展成长起来的。分小令、套数二种。

小令是一支单调的曲，简短精练，在格律上不像词那样严格，常用以抒情写景，如元马致远〔天净沙〕《秋思》。

套数是由两支以上的曲子按照一定的规则联缀起来的组曲，又叫"散套""套曲"。全套必须属于同一宫调。套数可用于叙述较完整的情节、事迹或夹议论，如元睢景臣〔般涉调·哨遍〕《高祖还乡》。

2）杂剧

是包括音乐、歌舞的综合艺术。分曲词、宾白、科迅三部分。

曲词由散曲中的套曲组成，供演员歌唱之用。每折由一人独唱，其他演员只有对白。科迅是动作、表情。

结构："四折一楔子"，"楔子"是说明或介绍人物，联系情节的。折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。

元杂剧的角色："末""旦"等。

练习题：

1、祥子是老舍的长篇代表作《? 》中的一个人物形象。祥子，到北平谋生创业， 次买车又 次失去。 是这部小说的基本线索，女主人公是?

2、老舍作品与 ？、？ 的长篇创作一起，构成现代长篇小说的三大高峰 。

3、语言以？为基础，是？的源头 。

4、祥子最大的梦想是？。他一共买了两辆车，第一辆？，第二辆因？而被卖掉 。

5、“两只大圆眼，大鼻头，方嘴，一对大虎牙.......”这段文字描写的是？，后来成为祥子的？。

6、老舍的作品用了许多老北京话，举出几例 ?

7、祥子前后有何变化，原因是什么？?

8、骆驼在小说中起什么作用？和祥子有什么外在和内在的关系？?

9、刘四爷对祥子和虎妞的态度如何？反映了他什么思想？?

10、为什么在烈日和暴雨下祥子还要去拉车？?

11、刘四爷为什么在寿诞之日与虎妞争吵至闹翻？?

12、祥子和虎妞的关系到底是什么？实质呢？?

13、小福子和祥子的感情如何？她对祥子后半生有什么影响？?

14、祥子为什么一直不离开北平？?

答案：

骆驼祥子 ? 虎妞?

2.茅盾、巴金?

3.北京话 ? 写书?

4.拥有一台自己的车 因为战乱被逃兵抢了 就快攒好钱，就被一个侦探骗光了钱?

5.虎妞 ? 老婆?

6.麻利儿 ?丑儿 ?这会子 ?点卯 ?见天 ?走了眼 ?框外的事 ?老着脸 ?张着神 ?翻扯 ?翻车 ?二意思思 ?轴 ?晕了菜 ?念秧儿 ?颠儿了 ?拉了胯 ?摔咧子

7.变化：祥子原是一个年轻健壮的农民，忠厚善良，勤劳朴实，沉默寡言，坚忍要强，但经过三起三落挫折打击，他的理想终于破灭，性格扭曲，堕落成没有灵魂的行尸走肉。

原因：旧军阀旧封建社会对祥子这个老实人的压榨和剥削,3次有了车,3次都丢了,最后放弃了心中那可怜的理想

8.在小说中，祥子其实本来就叫祥子，前面没有骆驼。骆驼只是个代号，因为那是祥子从日本兵那逃出来时看到有几只骆驼，他就牵走了，把它们卖了，用换来的钱，租了四爷的车子，继续拉车，从新开始他的新人生，人们就开始叫他骆驼祥子。其实就是通过写骆驼表现出他的踏实，坚韧，有自己奋斗目标的底层劳动人民的形象。?

9.反对 ? 歧视在社会底层生活的人?

10.赚钱养家，这是旧社会的压迫使他不得不这么做啊。?

11.怀疑祥子是因为贪图他的钱财而娶虎妞的?

12.关系：夫妻。

实质：有夫妻之实，却没有夫妻之名。说到底是祥子喝醉了，一不小心上错了床。

13.生死相许 ? 深远的影响?

14.因为那里有他最重要的记忆

第六小题北京话的解释含义

麻利儿：赶快，快点的意思。 这个说法现在常用，与“麻利”意思相同。例如：“炒菜没酱油了，你麻利儿跑一趟。”注意其读音：“利”要读li第一声，而不是如“胜利”的“利”读第四声。不用儿化音的“麻利”，“利”要读li第四声。例如：“他干活很麻利。”

丑儿：京剧里的丑角。 不仅京剧里的丑角这样称呼，马 戏团里也有小丑儿，另常引申用于对表现低劣的人的讽刺。?

这会子：时间很长，即这么半天的意思。 现在这种说法比较少了。“这会 子”与“这会儿”不同。例如：“他老早就出去了，这会子还没回来。”（嫌时 间长了的意思。“会”读hui第三声。） 再如：“他出发一个钟头了，这会儿快要到了。”（说的是现时。）?

点卯：到那儿报到或看一眼，打个照面的意思。 这个说法现在常用。例如：“我到 厂里点卯之后就来你这儿了。”?

见天：天天的意思。 “天”字常使用儿化音。例如：“他生意很忙，见天儿往外跑。”?

走了眼：把东西看错了。可引申为分析问题不正确。 在文物收藏界对花大价钱买了赝品，叫作看走了眼。引申用法如：“没 想他会犯错误，我真是看走了眼。”?

框外的事：即出格的事，带有违法乱纪的意思。 老北京人常使用这种说法。例 如：“我这人从来不做框外的事。”又如：“他从来不做框外的事，你放心吧。”?

张着神：即留心，留意。 这一说法较少见。“神”应使用儿化音。?

老着脸：舍脸的意思。“老”在这里即“厚”的意思，老着脸即厚着脸皮。例如：“说不得我得老 着 老北京土话集录及评注 1/8 脸见她一面了。”?

翻扯：发急，发火的意思。此解释似有不妥。发急，发火应 是“翻车”（见另条）。“翻扯”似应解释为乱翻东西，或引申用于重提旧事。例如：“你在我衣柜里瞎翻扯什 么。”又如：“你又翻扯那些陈芝麻烂谷子的事。”

翻车：即翻脸的意思。 这是现在常说的话，是翻脸的意思，也是发急、发火的意思。例 如：“我说完这事，他立马儿翻车了。 ”“车”字的读音，常读如“斥”，轻声。

二意思思：犹豫不决，三心二意的意思。 早年有这说法，一般用于对别人 处事态度的评论。例如：“他对这事二意思思。”?

轴：指脾气执拗。 一般用于对别人的评论。例 如：“他这人可轴了。”

晕了菜：晕眩的意思。 现在常说“晕菜”，而没有中间 的“了”字。“晕菜”多用于说自己。例 如：“当时我晕菜了。”与“菜”字相关 的还有“坏菜”（坏事的意思）、“歇菜”（停止的意思）等说法。?

念秧儿：跟人说自己的意思，但又故意让旁边的人听见。 念秧儿的目的是让不好直接面对的那个人明白自己的意思，即：对张三说话而目的是让李四明白。还有一种情况是，不直接讲自己的想法或要求，而念叨相关的事情。例如：（他 不好面对的那个人会说）“你在这儿念秧儿没用，有什么话直接对我说！”?

颠儿了：撒腿跑了。 这是现在常说的话。“颠儿了”并 不是狂跑，或许不跑也可说是“颠儿 了”。例如：“听说有球赛，他早就颠 儿了。”“颠儿”应是一种状态描写，表达的是人在某种心情下颠着走路的样 子。还有一种用法如：“瞧他乐得屁颠屁颠的。”

拉了胯：服软的意思。 这个解释似有不妥。“拉了胯”应是表达累坏了的意思。一般不说中间 的“了”字，例如：“一整天都没闲着， 我简直拉胯了。”解释为“服软的意 思”，或为早年斗蟋蟀（蛐蛐儿）游戏中，一只蟋蟀被另一只蟋蟀咬伤，拉着一条不能动的后腿不再斗的状况。?

摔咧子：发脾气的意思。 “摔咧子”是发脾气中的一种。它不是与矛盾对象直接面对面发脾气，而是高声表达不满，让相关的人听 到。就像《骆驼祥子》剧中虎妞的爸 爸在院子里高声嚷嚷，表达对虎妞的不满那样。